ウィニングタイムエピソード8:「カリフォルニアドリーム」

Apr 24 2022
「勝利の時」のマジック・ジョンソンとしてのクインシー・アイザイア。ヘンリー・ドゥーマスの詩、短編小説、および執筆以来、幽霊はアメリカの芸術と手紙の外縁から立ち上がってきました—アフロシュルレアリスム。
「勝利の時」のマジック・ジョンソンとしてのクインシー・アイザイア。

ヘンリー・ドゥーマスの詩、短編小説、および執筆以来、幽霊はアメリカの芸術と手紙の外縁から立ち上がってきました—アフロシュルレアリスム。このジャンルの特徴は、読者、作家、架空の人物が住む世界がオフキルターであることを自覚していることです。この用語はシュルレアリスムにルーツがあり、論理の迂回に基づくユーモアとして定義されています。Winning Timeは、2つの間のかみそりの端に存在することによって事実とフィクションを曖昧にし、最近は物議を醸して います。NBA史上最大のB 欠如チームの1つについてのショーとして、Winning Timeは、最近地下鉄道などのショーで主流になったB欠如アイデンティティの複雑さに関する作品のカノンに参加する機会がありました。 アトランタ、カラウォーカーのビジュアル作品、ジョーダンピールの映画。最新のHBOシリーズには、シュールレアリスムの影があります。キャラクターは視聴者に直接話しかけ、アニメーションシーケンスはエピソードごとに発生し、オーバーザトップのグラフィックはほぼすべてのシーンに句読点を付けます。ショーは明らかにシュールレアリストのキックでスタイリスト的になっていますが、アフロセントリズムの視点が欠けています。

Winning Timeは、最も鋭いターンを左翼手に変え、白い文字がハンドルの後ろにあります。最初のシーズンでは、主にジョンC.ライリーのジェリーバスが第4の壁を打ち破り、観客を魅了しました。これは、バスに言うことがないということではありません。彼のメイク・オア・ブレイクのギャンブルは、レイカーズを彼らの時代への道に導いた。しかし、私たちは以前にこの道を進んできました。架空の疎外されたキャラクターを中心にショーを中心に据えることで、目覚めた割り当てを埋める必要はありません。アディダスとジレットの企業コマーシャルからそれを十分に得ています。

この無駄な機会の背後にある恥は、ショーがマジックとカリーム・アブドゥル・ジャバーをショーのシュルレアリスムへの冒険のアバターにすることができたかもしれないということです。法廷外で政治ゲームをナビゲートしている間、法廷でゲームをしている人たちとして、彼らが何を考えているかを見聞きすることは、よりエキサイティングな物語だったでしょう。しかし、残念ながら、これらの瞬間はごくわずかであり、その間にあります。これらのB が不足している世界は、不条理な国境に住んでいます。具体的には、マジックは常に場違いに感じ、リーグやコミッショナーによって他のBと対立することを余儀なくされています 星、特に彼の白い新人のカウンターパート、ラリーバードが不足しています。マジックの労働者階級のルーツは、常に差延の源として使われています。NBAは白人のゲームであり、レイカーズの選手はチェスの駒を嫌がっています。それでも彼らは、まるでそれが何かを意味するかのように、彼らの人生の内外をナビゲートしなければなりません。それはシュルレアリスムの特徴です。しかし、勝利の時間のどんなに馬鹿げた状況の瞬間があったとしても、非常に現実的な人種差別、そしてそのBの欠如のために隅々に名声の罠が潜んでい ます。

エピソード8「CaliforniaDreaming」の紹介では、バスは凍った時間を歩き回る遍在する能力を与えられ、英国人ロジャー・バニスターがマイルを走ることで世界記録を破ったという話をあきらめないことについてのたとえ話を語ります。バスは、選手とファンが時間内に凍結しているステープルズスタジアムを歩いているときにこれを行います。バニスターの歴史を作る業績の物語は、歴史を作りたいと思っているこれらの幸運なレイカーズにとって趣のある物語です。では、Magicに言わせてみませんか?シリーズのメインスターとして、ライリーは最高の請求を与えられており、この物語のシェイクスピアの人物ですが、おそらくそれは創造的な間違いでした。コアキャストに関するショーの正確さに関するすべての論争があるので、マジックに彼の観点からこの物語を語らせることはよりエキサイティングなリスクでした。

視点を考えてみてください。貧しい労働者階級のアフリカ系アメリカ人は、彼の控えめなミシガン州の育成から、ロサンゼルスのおとぎ話の欠けている部分に引き抜かれました。それは、強制されておらず、新自由主義の美徳シグナリングなしで、マジックのPOVの視点の周りでショーを最近にしたでしょう。ショーは、各キャラクターをグレースケールで描くのに素晴らしい仕事をしました。彼らをNBAのヒーローにし、悪役を彼ら自身の幸せにした資質を示しています。それでも、それははるかに多かったかもしれません。それは、ライリーがバスとして夢中になっていないということではありません。このエピソードでの彼の失望した娘、死にゆく母親、そして彼女の看護師との3つの関係は、このシリーズの特徴です。ライリーと母親の看護師(ナタリアコルドバ-バックリー)の間の深夜の車のシーンは、彼のエディプスコンプレックスがどれほど深くなっているのかを明らかにし、優しいものと多淫なものの間の境界線を示しています。

マジックが、チームメートからオールスターとしてのサポートを受けていないことについてカメラに愚痴を言ったときなど、物語の手綱を握る短い瞬間が与えられます。しかし、それらは簡潔であり、バスの独り言の威厳や長さにはほど遠い。魔法は、実際のバージョンとこのシミュレーションの両方で、傍観者に規制するにはあまりにも興味深い人です。そして、これはWinning Timeの最大のエラーであり、最も個人的で内省的な瞬間をバスだけに与え、パン粉を残りの拡張キャストに広げます。公平を期すために、私たちの何人がプレイボーイバスの百万長者のシェナニガンに関係することができますか?それは、日常の善と悪に根ざしたマジックの悲劇的な弧であり、より親しみやすいものです。

結局のところ、NBAはとにかくスター主導のリーグではありませんか?

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