パルスのディレクターは、私たちが消える前に、間抜けな不気味な体のひったくりの侵入を導きます

Nov 28 2020
写真:スーパーワンフーズの鳥肌の挑発者である黒沢清は、特に2001年の科学技術恐怖症のゴーストインザマシンクリープフェストパルスで、恐怖の中で国際的な名声を博しました。しかし、彼はジャンルのモノガミストではありません。監督は、家族のドラマから犯罪手続き、SFのマインドベンダーまで、あらゆるものに、神経質な雰囲気のコマンドを適用しました。
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日本有数の鳥肌の挑発者の一人である黒沢清は、特に2001年の科学技術恐怖症のゴースト・イン・ザ・マシーンのクリープフェストパルス で、恐怖の中で国際的な名声を博しました。しかし、彼はジャンルのモノガミストではありません。監督は、家族のドラマから犯罪手続き、SFマインドベンダーまで、あらゆるものに、神経質な雰囲気のコマンドを適用しました。これは、慎重にフレーム化されたショットの長時間だけで肌を這わせる能力です。私たちバニッシュする前に、黒沢はストレート1950年代のうち、被害妄想パルプ前提に彼の紛れもないスタンプを置く:ポスト千年のボディスナッチャーの侵入偵察任務でのエイリアンの侵入者について。前川知大の舞台劇を忠実に再現したものの、宇宙侵略者の名作(1987年のエイリアン・バディ・コップのポットボイラー「ザ・ヒドゥン」を含む )を彷彿とさせます。そのようなB級映画の親しみやすさは、責任ではなく解放であることが判明しました。それは黒澤のより遊び心のある側面を解き放ちます—彼の漫画の本能とアクション映画の花火のための大部分隠された才能、予算の多様性にもかかわらず。

経済的ではない2時間の変更でも、Before WeVanishはセットアップにほとんど時間を浪費しません。3人の地球外スカウト(すべて、体と記憶を乗っ取った人間を装った)が本格的な惑星の乗っ取りの基礎を築いたため、私たちがすでに進行中の侵略に陥ったことに気付くのにほんの数分しかかかりません。 。2人の無知なエイリアンは哀れな好奇心を示しています。1人(恒松祐里)はジョイライドでティーンエイジャーのように最初のカップルのホストをゴミ箱に捨て、もう1人(高杉真宙)はバンを指揮し、人間の「ガイド」であるジャーナリストの櫻井(平木)の専門知識を持っています長谷川)は、不信から警戒、ストックホルム症候群に隣接する黙認へと、苦境へのあらゆる対応を経験している。一方、3人目の詐欺師は、不誠実で疎遠な夫(松田龍平)を所有していた地球建築家の鳴海(長澤まさみ)とより複雑な関係を築いています。彼らのシーンは一緒にミニチュアスターマン であり、種の生存を惑星間、女の子と出会い、ETの準ロマンスに旋律的に結び付けています。

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Before We Vanishのいくつかは、黒澤の実存的な恐怖の操舵室で演じています。エイリアンは基本的に事実調査を行っており、額を叩いて「概念」、つまり「財産」や「財産」などの重要な抽象的な概念を把握することで、間もなく植民地化する人口に関する情報を収集します。 "自己。" あるシーンは、同時に不穏で面白いものであり、上司の見下すようなクリープが仕事のアイデアそのものを失っているのを見つけます。精神的な強盗は彼を絶望的な幼児状態に置き、紙飛行機を投げてオフィスを走り回り、部下のプロジェクトを壊します。しかし、摘採のための概念について言えば、公式および非公式のほとんどのボディスナッチャーの光沢のように、Before We Vanishは、アイデンティティ関連の不安の中でより深いサブテキストを見つけます。この映画は、日本の米軍基地の近くを舞台にしており(「米軍が出て行く」は、簡単にちらっと見た落書きを読んでいます)、物語を職業のたとえ話として解釈することができます。家族や労働倫理などの重要な文化的価値を脅かしながら、彼らが理解していない異国の土地を破壊可能な遊び場として扱っている、これらのエイリアンの侵略者は本当に誰ですか?

黒澤の最高の映画、冷静な警官のキュア 、壊滅的な国内ドラマのトウキョウソナタ は、伝統的なジャンルのスリルよりも悪夢の包み込むようなムードを与えて、ゆっくりと燃えています。彼は長い間、彼のカメラを植え、植え付ける不安にうっ滞を使用するホールドを取るサスペンスのマスターのようなものだそう長い間、彼らは非合理的な身震い、危険感を誘発すること。Before We Vanishは、間抜けですが、よりダイナミックな出来事です。核時代のキャンプとJホラーの不気味さの間のどこかで捕らえられた、ペースの速いサイエンスフィクションのパスティーシュです。銃撃戦、拳闘、爆発、複数の車の山積み、24時間体制の横断的なレース、コーンボールソープのクライマックス、そしてノースバイノースウェストの農薬散布の目玉をリフする最後のアクションシーンがあります。それはまた、機知に富んだ示唆(UFO艦隊の到着を暗示するために窓の外のライトを点滅させる)とまったく安っぽい(悪いCGIでさえ特定の先祖返りの魅力を持っているが)を交互に繰り返す効果を誇っています。しかし、黒澤は依然としてマスターの制御と計算で監督し、素材の演劇の起源は、人間のキャラクターと彼らの混乱した陽気な模倣者との間の半分コミックで半分不安な相互作用に焦点を当て続けています。それは主要な才能からのマイナーな喜びです:黒澤の鍵でのB映画の楽しみ。

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