「キャプティブオーディエンス:本当のアメリカのホラーストーリー」と「真の」犯罪の誤謬

Apr 23 2022
一見すると、ジェシカディモック監督は、キャプティブオーディエンス:リアルアメリカンホラーストーリーで、使い古された地形で車輪を回しているように見えるかもしれません。ただし、最初の印象に惑わされないでください。これは、このジャンルの罠の多くを超越した、真の犯罪に関する珍しい深いリフです。

一見すると、ジェシカディモック監督は、キャプティブオーディエンス:リアルアメリカンホラーストーリーで、使い古された地形で車輪を回しているように見えるかもしれません。ただし、最初の印象に惑わされないでください。これは、このジャンルの罠の多くを超越した、真の犯罪に関する珍しい深いリフです。3部構成のHuluシリーズは、大まかに言えば、スティーブン兄弟とキャリーステイナー兄弟の隣接する悲劇のさらに別の物語です。1972年、 スティーブンは7歳で誘拐されたことで有名でしたが、1980年に彼の捕虜であるケネスパーネルから逃げ出しました。ドキュメントに示されているアーカイブ映像では、今日ホストのデボラノーヴィルはスティーブンに、彼の話がフィクションだったら、おそらく信じられないだろうと語った。数年後の1989年、ステイナーの試練に基づいたテレビ映画「私の名はスティーブンだ」が4つのカテゴリーにノミネートされたエミー賞の前夜、元捕虜はバイクの異常事故で亡くなりました。あちこちで、 自分自身を救った男(およびパーネルが誘拐した別の少年)のハッピーエンドの概念は、老朽化し​​た。実のところ、その概念はステイナーの長引くトラウマと治療への抵抗によってすでに破壊されていました(彼の父親も治療を信じないことについて率直でした)。そして、1999年に、スティーブンの兄のキャリーは、ヨセミテキラー事件として知られるようになった事件で4人を殺しました。彼は最終的に死刑を宣告され、今日も死刑囚監房にとどまっています(2006年以来カリフォルニアでは死刑執行はありません)。

キャプティブオーディエンスの開始時に、ディモックは彼女のジレンマを共有します:彼女はこれまで何度も語られてきた物語を語っています。スティーブンステイナーは、ストレンジャーデンジャー に夢中になっている80年代のアイコンでした。彼に関する2部構成のテレビ映画は、4,000万人の大勢の視聴者を魅了しました。キャリーステイナーは、さまざまなメディアで数十の描写があります。2019年の20/20のエピソードでは、ステイナー兄弟の二重の悲劇を要約しようとしました。スティーブンとケアリーを含む5人の母親であるケイステイナーは、彼女の息子の話がさらに別のメディア解剖のトピックであるという事実について、キャプティブオーディエンスに少し不満を表明しています。彼女は、50年前にさかのぼる物語を誰もがまだ知っていないのだろうかと考えています。

ディモックの努力とその優れた製品を以前のものと区別するのは、家族(スティーブンの未亡人ジョディと彼の生き残った子供たち、アシュリーとスティーブンジュニアを含む)、彼がパーネルと一緒に住んでいたときのスティーブンの隣人とクラスメート、 「デニス」として知られるジャーナリスト、キャリー・ステイナーの緩和スペシャリスト、マイケル・クロールなどが参加します。私が知っているインタビューは、スティーブンの脚本家であるJPミラーは、スティーブンとキャリー・ステイナー、そしてミラー自身から直接聞くことができます。彼はスティーブンの恐ろしい経験を、ネットワークTVの大勢の視聴者が消費できるものに公然と形作っています。

ディモックは、これらのアカウントが反響し、衝突することを可能にします。殺人で逮捕された直後にキャリー・ステイナーにインタビューしたジャーナリストのテッド・ローランズは、彼の目標は、英雄的に自分自身を救った後、ある種のメディアの最愛の人であるスティーブンをしのぐことであると誓います。クロールは反論します。「それはあなたが得ることができる限り真実からはほど遠いです。彼は名声を嫌っていました。」

しかし、ディモックの印象的な名簿に加えて、彼女のメタアングルは、キャプティブオーディエンスをステイナーの他の肖像画や真の犯罪ジャンルの他のほとんどのエントリと区別しています。ディモックのドキュメントは、人間ができる暗闇であると同時に、物語の構成についても扱っています。

しかし、物語の構成自体が、前述の暗闇を説明し、促進すると主張する人もいるかもしれません。文学者のジョナサン・ゴットシャルは、2021年の著書TheStoryParadoxでまさにそれを行っています。ゴットシャルの本の中心にあるパラドックスは、それ自体が物語でいっぱいですが、物語が共感を促進するのに効果的であると同時に、人類を引き裂くこともできるということです。ストーリーテリングは、ゴットシャルの推定では、「私たちの運命と私たちの救い」です。ここでさらに重要なのは、ストーリーは「常に過去との疑わしい対応を伴う人工的な事後の製作」です。しかし、物事を理解するために私たちができる最善のことのように感じることがよくあります。私たちがそうであるように、無限の真ん中に突っ込んだ、物語の組織は排除を意味します。伝えることは減らすことであり、理解することは見落とすことです。「私たちの心は、物語の単純化を通じて複雑な現実に対処するように設計されています」と著者は別の時点で書いています。

ディモックは、畳み込みを避けながら複雑なストーリーを織り交ぜながら、これらの概念を認識しているようです。監督のダニエル・リンジーとTJマーティンが、2021年のドキュメンタリーTina で説明したように、何度も語られてきた物語を伝える1つの方法は、その語りを伝えることです。物語がどのように語られるかというメカニズムは、それらのメカニズムの実際の製品よりもはるかに客観的なものであるため、これは物事をしっかりと根拠づけます。

この方法はまた、人々の心の中で物事がどのように展開されたかの感覚を電報で伝えます。スティーブンジュニアは彼の父親を覚えておらず、物語を通してのみ彼を知っています。当初、彼は父親が英雄であるとしか理解していなかったとき、スティーブン・ステイナーがパーネルの手で受けた虐待に気付くまで、幸福の物語を知覚しました。実際、スティーブン・ステイナーが帰国してから1か月ほどの間、パーネルの動機が何であるかについて、メディアと彼の家族からの公然たる憶測がありました。彼はただ子供が欲しかっただけで、誘拐はそれを実現するための彼の手段であるというのがコンセンサスのようでした。スティーブンがパーネルの性的虐待を明らかにしたのは後になってからであり、突然彼の行動は悲惨な種類の意味を成しました。

ディモックはスティーブンとケアリーの物語の特定の類似点を織り交ぜています。ヨセミテはパーネルがスティーブンを誘拐した後に向かった場所であり、ケアリーの犯罪の現場でもありました。スティーブンの娘であるアシュリーは、ヨセミテから行方不明になった人々(キャロル・サンド、娘のジュリー、友人のシルビナ・ポロソ)の報告に魅了されたことについて話し、彼女が持っていた希望のはためきは祖母のケイとよく似ていたと語っています。 、彼の7年間の不在でスティーブンのために保持されました。そして、もちろん、アシュリーは、彼女が追跡していた失踪の責任者が彼女自身の叔父であることを知りました。

キャプティブオーディエンスを見て、家族がどれだけ取ることができるのか不思議に思うのは自然なことです。ケイはスティーブンについて詳しく話します—彼の復帰の勝利と彼が長い間去っていた家族と町に戻ろうとしていた当時のティーンエイジャーとして彼が直面した困難。彼の性的虐待の報告がニュースに当たったとき、学校の子供たちは彼をファゴットと呼んだ。彼が経験したことを経験することを想像できますか?彼自身と他の子供を考えられない虐待から救うことは、彼に何が行われたかについて汚名を着せられるだけです。悲劇は雑草のように現れ続けます。ケイは、ケアリーについて話し合うことをはっきりと拒否します。彼女はたくさんのことをしましたが、与えるものはたくさんあります。

ステイナー一家が耐えてきたように見える呪いの全貌は、理解を超えて衝撃的で悲しいままですが、キャプティブオーディエンスを感動的な体験にするのは人々、つまり人間味です。ディモックが収量の輝きを圧縮して単純化することを拒否した。彼女のアプローチは時々明白な緊張を生み出します。彼女の叔父の殺害に関して、アシュリーは単純な物語に対して警告します。これが起こった理由です。」しかし、逆説的に、ケイは物語の重要性を正当化します:「あなたが経験を生きて、それが物語にならなければ、それは死にます。」これらのことは両方とも真実です。

終わりに向かって、ディモックはケイに閉鎖についてどう思うか尋ねます。"閉鎖?臭いと思います」と彼女は答えます。「あなたが世界で最高の評決を得​​たとしても、それは閉じられていません。何も閉じません。それは永遠にあなたのそばにとどまります。」彼女がそう言うのを聞いて奇妙なことに満足しているので、彼女の話が物語の単純化に反する理由を簡潔に要約します。

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